“我们看所有剧的初衷都是因为我们无聊，而我们喜欢任何剧的理由，或许都代表了一种想要逃离现实的渴望。”超级大IP《权力的游戏》在播出的七年间热度不减，不断有大批观众涌入乔治·R.R.马丁构造的想象力帝国中，为什么这些由中世纪虚拟人物勾勒出的权力、人性、欲望交织，总能挑起我们如此大的执迷？
第七季播出过半，原以为四面受敌的瑟曦大势已去，谁知一集的时间她不仅在海战和陆战中转危为安，还扎实地给自信的龙母一记“耳光”，“颠覆”或许是这部剧最大的魅力。这种“难以预测性”最大的体现，就是让观众永远不知道是谁，会在什么节点、以什么样的方式死去。就像第一季开始奈德的惨死，“血色婚礼”上突如其来的大屠杀，这部剧颠覆了以往美剧“主角总不会死”的原则。不得不说马丁是一位“残忍”的作家，一般小说家都会极其爱惜自己笔下创作的角色。很少有作家费尽心力塑造了一个角色后再毫不犹豫地把他（她）杀死，而马丁总在观众对角色的爱越来越饱满时，以最意想不到的方式痛快地了结他们的生命，令人猝不及防、极度惊异。这样的手法托尔斯泰在《安娜·卡列尼娜》里运用了一次，已经让这部作品不朽，而马丁却毫不吝啬地一用再用。
这种“颠覆”再加上“极端”的呈现方式，让情节变得极为“诱人”。无论是欲望，还是人性的丑陋，抑或是人类阴暗面的深度，《权力的游戏》都在观众所能承受的人性拉扯极限上，再推一步，做到最极致。小剥皮那种极端折磨人的变态的残忍，乔佛里小国王那般疯狂的嗜血，这种极致让人害怕又难忘。
而这类走极端的风格，也恰巧与人们对反乌托邦的迷恋不谋而合，近年来大热的《行尸走肉》和《黑镜》都是类似套路。环境污染、政治腐败、人性丑陋等现实生活中不能直面抨击的内容影射于此剧，让人有种参与某项重大事件的快感。期待、恐惧、绝望、焦虑的调调又牢牢地钩住了好奇心，就像标志性台词“凛冬将至”一样，《权力的游戏》一直用一种极具悬疑色彩末日感让人甘愿执迷。
